七月时值高温，如果你手中有一柄纸扇，手腕轻摇，便能制造自然的清风，给你送来凉意。

而且，纸扇的扇面，各不相同。虽说纸扇都是用竹片和纸做成的，但片片竹叶似是书法的种种笔法，又似致虚极守静笃的感悟，光影明灭之间，随风送来平静和清凉，自然也不尽相同。

那一柄扇，那一抹竹，那一缕墨香，从过往吹来，一种异样的情愫，牵动着你的心。

仍然记得，汉代班婕妤《怨歌行》“出入君怀袖，动摇微风发”的诗句，这风的强弱缓急都在自己手中控制着，品味的清浊雅俗也可见一斑。

也不知道从什么时候起，我的书橱里，一共积攒了六柄纸扇。其中有庚子先生的墨梅画扇，有绍兴铭桐先生“事能知足心常泰”的隶书扇，有范亚仁先生的“种石得玉”水墨写意扇，有袁元先生《苏轼水调歌头》“明月几时有……”的行书扇，有“春江归帆”寄情山水的诗画扇，还有一柄无字无画的墨竹扇。

赠扇，可以说是一种古风了。尤其，在明清广为流行的折扇，让文人雅士把携带扇子当成了一种习惯。曾经读过的《折扇赋》里说“出袂而轻飏自动，拂膺而凉思允宜。”所以：扇，是感念之物。给我留下的，却是感念之笔，是朋友的情，能让我常常记于心中。

就说庚子先生的那柄墨梅扇，水墨写意，缥缈超逸，水墨氤氲，清沁悠远，正好应对了元王冕的“不要人夸好颜色，只留清气满乾坤”的名句。

那扇在手，迎风挺举，芬芳自赏。如此清隽古雅，感受到了纸面上传来的阵阵清香。

再说绍兴铭桐先生的隶书扇，写得相对随性，收放自如，不拘泥于古法，在书法上重“意”和“趣”。“秀色可挹，媚色难除”，字里有画，画中有话，其中的寓意，一种淡然的幸福，就像开得沉着又坦然的一朵花。

范亚仁先生是我退休后结交的朋友。教书育人，印象中的他，儒雅、亲切、满腹学问。范先生自2012年以来，短短几年，以唐诗宋词各三百首和范成大60首为题材，独自创作了600余幅水墨写意山水。在他的书房里，当我打开了那些一幅幅作品时，即刻心头曦光微漾，产生共鸣，并随着他的笔墨和思维，自在地舞动起来，几乎是各种各样的情感都在眼前的诗画中滋生、蔓延、涌动了。有感而发，写了《在诗书画中自由放歌》那篇文章。他那“种石得玉”水墨写意扇，是给我的回敬。每每在手，轻轻摇动，散发出一股爽达之气，沁人心脾。

同样，与袁元先生结识于退休后的晨练场地。市直企业的一位老总，离开职场，忽然对“诗书画印”产生了强烈的兴趣，且欲罢不能。先生赠我的《苏轼水调歌头》“明月几时有……”行书扇，是他特意为我而精心制作。情感的勾勒，是在写己人生之味。字里行间，有疯张醉素的狂放，气贯毫连，潇洒奔腾，意兴淋漓。一次次浸润此间，多少会感到良多的快慰。

炎热的当下，多数人置身于清凉的理想世界，靠的是空调和电风扇。而我，一人独处，依然钟情那一柄纸扇。

每当拿起手中的扇子，有花鸟纹饰，或者书画小品，画面上的意境就随风送进心里。

虚谷的墨竹扇面，送来丰茂幽静的竹风。如同读懂了季羡林老先生《一生自在》的深意——唯有顺其自然，才是最好的活法，保持心境的平和才能获得真正的心灵自由。

寄情纸扇，是对山水的抚摸，对云雾的承怀。从而，方知世界之大。“过往不恋，未来不迎，当下不负”。

心无所往，清风徐来。手握纸扇，仿佛就是东晋时期名士王子猷“吾本乘兴而行，兴尽而返”，可以把那种率性而为、潇洒自适发挥得淋漓尽致。